La Filarmónica trae a Ferrol las ‘Cuatro estaciones’ para gaita barroca y orquesta de cámara

Un concierto memorable, histórico e historicista, espera a los ferrolanos este 27 de octubre con una propuesta musical tan extraordinaria como difícil de encontrar programada: una versión de las Cuatro estaciones de Vivaldi para “musette” (gaita barroca francesa) de 1739 -contemporánea del compositor-, a cargo del conjunto Ars Atlántica y la virtuosa gaiteira gallega Nadia Vázquez

Ferrol acoge este próximo martes 27 de octubre, a las 20 horas de la tarde, en el teatro Jofre, unos de los conciertos más especiales de toda la temporada 2026-27, y probablemente también uno de los que serán más recordados durante años en la ciudad naval: una versión histórica (de la Francia de 1739) de las Cuatro estaciones de Vivaldi para un instrumento que sólo sabe tocar hoy una decena de músicos en todo el mundo: la gaita barroca.

Se trata de la llamada “musette de cour” (o “museta de corte”), una especie de gaita barroca específica de Francia, hoy casi olvidada, pero que estuvo tan de moda entre el París y el Versalles de comienzos del siglo XVIII que en aquellos años se publicaron en la capital gala más obras para este instrumento que para violín.

Fue por entonces cuando se editó y escuchó en Francia una versión de las Cuatro estaciones para “musette” (y conjunto instrumental de época) que ha pasado casi trescientos años en el olvido, pero que ahora rescatará de manera excepcional, para el público de Ferrol, el conjunto español de música antigua Ars Atlántica, dirigido por el arpista santiagués Manuel Vilas, con la actuación estelar de la gaiteira pontevedresa Nadia Vázquez, que no sólo es una virtuosa del instrumento más emblemático de Galicia y de la cultura celta, sino también una de las poquísimas intérpretes del mundo que toca la “musette” y trabaja en recuperar su repertorio histórico.

Uno de los principales impulsores de ese legado fue el compositor francés Nicolas Chédeville (1705-1782), y fue él quien adaptó, en el París de 1739, la serie de conciertos conocida como las Cuatro estaciones, del sacerdote veneciano Antonio Vivaldi (1678-1741), cuyo estilo operístico en aquel momento había empezado a pasar de moda en los teatros del continente, pero cuya fama como autor de expresivas y vivaces obras de cámara aún seguía muy viva en toda Europa. Su obra era aún muy popular en Francia, y en Alemania llegó a marcar profundamente al propio Johann Sebastian Bach.

Para la corte y la nobleza francesa del momento, Chédeville –como hizo con decenas de otras obras populares de su tiempo, además de con multitud de composiciones propias– adaptó estos conciertos vivaldianos para “musette” y conjunto de instrumentos de cámara, con lo que dio lugar a esta curiosísima y deliciosa rareza musical, extremadamente difícil de encontrar programada en concierto, que promete resultar inolvidable para los melómanos de Ferrolterra.

En este caso, la versión correrá a cargo del arpa de dos órdenes (un instrumento antiguo español, con dos series de cuerdas cruzadas en una sola arpa) de Manuel Vilas, los violines barrocos de Valerio Losito y Pablo Prieto, la viola da gamba de la intérprete cubana Calia Álvarez, el archilaúd del también cubano Aland López, la guitarra barroca de Manuel Minguillón y la propia “musette” de Nadia Vázquez, de cuyo virtuosismo como gaiteira ya pudo disfrutar el pasado mes de marzo el público ferrolano, durante el concierto por el 30º aniversario de la Real Filharmonía de Galicia, donde deslumbró, dentro de un programa sorpresa, con una radiante interpretación de la obra para gaita y orquesta Viúvas de vivos e mortos, del compositor gallego contemporáneo afincado en Nueva York Octavio Vázquez.

Esta vez será la protagonista de una versión muy desconocida de una de las obras más populares de toda la historia de la música, y lo hará con un instrumento de aspecto a la vez tan familiar para los gallegos como exótico para todo el público: la “musette de cour”. Esta “museta de corte” es una especie de gaita barroca de doble lengüeta, variante de la cornamusa (como la gaita gallega), pero que empuja el aire no a través del soplido de sus intérpretes, sino mediante una especie de fuelle colocado bajo el brazo que se hace funcionar apretándolo, en lugar de al soplar, lo que tiene cierta repercusión en las respiraciones, el fraseo y la manera de abordar la música.

Hoy es un instrumento prácticamente olvidado, pero a finales del siglo XVII el propio compositor estrella del “rey Sol” Luis XIV, Jean-Baptiste Lully (1632-1687), le dio un lugar fijo en sus orquestas de ópera y en las que hacían posible los bailes en los que participaba el propio monarca. Los hermanos Pierre, Esrpit Philippe y Nicolas Chédeville fueron fabricantes, tañedores y compositores de música para “musette” y tal vez los principales impulsores de su repertorio, pero también escribieron piezas para este instrumento otros autores franceses de la época, como Corrette, Montéclair, Lemaire o Dupuits.

El conjunto Ars Atlántica, fundado en 2007, está especializado en la investigación y la recuperación e interpretación de repertorio histórico de música antigua del ámbito latino (siglos XII a XVIII del mundo portugués, español, italiano y latinoamericano), y lleva dos décadas en activo, en las que ha recibido aplausos –y premios discográficos de música antigua– por Europa y América.